MusicXII è un linguaggio di programmazione dedicato alla gestione di strutture melodico-armoniche, generate da script in Php, orientato alla produzione di file midi di tipo 1, in protocollo SMF, e alla visualizzazione dei processi mediante l'uso di rappresentazioni grafiche basate su dati reali.

Il protocollo, evoluzione del precedente Music IX, è utilizzato, nell'ambito della realizzazione di sonemi, per l'elaborazione dell'impianto strutturale sul quale l'autore interverrà successivamente con apporti esterni (ad esempio, mediante software di terze parti) per l'assegnazione e generazione dei timbri, del movimento delle parti e delle dinamiche complessive, ai fini della produzione del risultato finale. Il linguaggio è aperto all'apporto di quanti desiderano utilizzarlo, ampliarlo e migliorarlo: attualmente è nella fase di progettazione e sviluppo, pertanto oggetto di continue modifiche. Consultando le pagine del sito è possibile avere tutte le informazioni necessarie al corretto uso del sistema e ad eventuali collaborazioni.

Attualmente, il codice è stato sostituito da un avanzato composer compilatore in musicxml (→ Algor) il cui sorgente e protocollo è pubblicato in → QIM - Quaderni di Informatica Musicale (dal numero 20 in poi).

Gli studi raccolti in questa selezione sono tra i primi lavori, realizzati tra il 2001 e il 2008. Per alcuni, purtroppo, non ho la completa documentazione: si tratta, infatti, di una ricerca che, come tale, ha determinato e determina, nel tempo, modifiche nella modalità di produzione e diffusione dei brani. Il titolo corrisponde al modulo e ai parametri utilizzati per la generazione. In particolare, i primi due (studio_2_rnd-2_400 e studio_4_rnd_a-8_100) hanno preceduto la realizzazione del sonema Son_c2d, opera prima, originale in venti esemplari unici. Dall'ascolto si evince che la matrice è identica, nonostante la diversa orchestrazione e condotta delle parti: la mancanza di documentazione risiede nel fatto che, inizialmente, ritenevo non opportuno conservare i testi allegati, al fine di rendere irriproducibili i brani. Oggi sono di parere opposto: la protezione da copie è praticamente impossibile, per cui ciò che genera valore aggiunto è proprio la documentazione, la certezza della provenienza, la collocazione di ogni originale, l'impossibilità di duplicare un indirizzo internet (in base agli standard internazionali: per ciò che concerne la parte tecnica rimando al testo della sezione Sonemi).

Nell'ascolto dobbiamo pensare ai brani come a schizzi a matita, a sanguigna, a tratti a carboncino eseguiti all'impronta. A volte possono ricordare le Structures di P. Boulez ma sono in realtà multipli generati da codici matematici, sui quali si è operato esteticamente nei parametri espressivo-interpretativi.

Gli studi (originali in formato .aiff, 48Khz), così come le sonotipie, sono stati compressi in .mp3 (128bit) con una notevole riduzione delle dimensioni dei file. In caso di problemi nel caricamento dei file, consiglio di usare Google Chrome come browser.

Studi








Scritti in MusicXII ed elaborati in Logic Pro, gli studi raccontano di un percorso evolutivo incentrato, sostanzialmente, sull'attento uso della logica strutturale. Ho sempre pensato, infatti, che sia perfettamente inutile concentrarsi sull'elaborazione timbrica senza curare, profondamente e preliminarmente, l'impianto compositivo e la forma che sostengono e garantiscono unità stilistica all'opera. Ogni originale deve essere considerato come opera strettamente personale: il codice che genera lo sviluppo ritmico/frequenziale, in ogni caso derivato da logiche privatissime, viene ampiamente manipolato dal punto di vista estetico e formale. Il lavoro artigianale che sottende ogni brano è molto più libero ed istintivo di quanto potrebbe esserlo quello di un brano etnico o jazz: la scelta di esaltare un passaggio (e quindi di nasconderne un altro), di assegnare voci, fluttuazioni temporali, silenzi, connessioni, aggregazioni timbriche, dinamiche polivocali e quant'altro possa essere gestito da interventi interpretativi corrisponde esattamente al sentire più intimo e personale dell'autore senza alcun obbligo o condiscendenza verso generi e modi codificati. Il sonema, in definitiva, è il tentativo di superare il divario storico e culturale che divide il mondo dell'arte e della musica creando opere musicali che abbiano lo stesso significato, umano ed artistico, dell'olio per il pittore o della statua per lo scultore

L'evoluzione musicale.
L'uso della quadrifonia e delle tecniche in sorround non deve trarre in inganno: ad evitare la connotazione data dal fattore direzionale (un suono che giunge posteriormente potrebbe essere scambiato per un segnale di tipo evocativo, sia esso in avvicinamento che in allontanamento) le fonti sonore dovrebbero provenire necessariamente da un'unica direzione (preferibilmente frontale) o da sorgenti non individuabili, salvo specifiche esigenze (come spesso può accadere in elaborati polifonici, nei quali le voci discrete moderano o annullano le dissonanze). La separazione delle fonti mediante assegnazione di ogni strumento ad uno specifico canale intende superare, altresí, la limitazione della stereofonia rendendo discriminabili i vari strumenti, creando identità sonore collocate (e occupanti) uno specifico spazio dedicato a un singolo strumento o ad uno specifico timbro così come ad un determinato range di frequenze. Non dimentichiamo che l'oggetto del nostro lavoro è la musica: le partiture grafiche, gli ausili tipografici e/o visivi, gli strumenti tecnici utilizzati e lo stesso luogo di esecuzione sono apporti estetici che completano, in modo non essenziale, ogni sonema, elaborato che ha l'unica ragione d'essere nel proprio contenuto strutturale.

Inizio pertanto questo percorso conoscendo a perfezione i luoghi di partenza ma non quelli di arrivo: ed è proprio questo lo stimolo più forte a continuare.





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*Attenzione:
i sonemi e le sonotipie sono opere uniche, realizzate esclusivamente su commissione. Gli esempi in questa pagina devono essere, quindi, considerati prove d'autore di dominio pubblico e non possono, per alcun motivo, essere utilizzati in contesti estranei all'archivio documentale.